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내 워크샵에 오신 것을 환영합니다

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내 이야기

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나는 1976년 영국의 Newark School of Violin Making에서 교육을 시작했습니다. 탐구의 씨앗이 심어진 멋진 경험이었습니다. 현악기에 대한 오늘날의 일부 주요 권위자(Roger Hargrave, John Dilworth, Julie Reed Yebo)와 같은 수준에 있음아, 조셉 쓰리프트(Joseph Thrift), 말콤 시달(Malcolm Siddall), 앤 우세이(Anne Houssay) 등 바이올린 제작의 경이로움에 대한 강렬한 열정의 분위기였습니다.

현악기에 대한 나의 관심과 열정은 나의 대부인 Joe Sack에 의해 시작되었습니다. 내가 쓴 오디오북에 설명된 대로; The Morning Light - 결코 우리를 지나치지 않습니다. 여기를 클릭 듣다. (7장 - 나무 어조넌스)

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Joe는 잘 알려진 Rand Daily Mail의 훌륭한 첼리스트이자 음악 평론가였습니다.

그는 그의 집에서 실내악 모임을 주선하곤 했고 5살 때 나는 1960년대에 남아프리카에 온 멋진 방문 솔리스트들의 음악을 듣기 위해 파자마 차림으로 저녁 야회에 왔습니다.

그는 훌륭한 오래된 악기(David Tecchler 첼로 소유)에 대해 매우 잘 알고 있었고 그가 연주하는 각 첼로의 다양한 음색 특성에 대한 통찰력을 공유하면서 그의 연주에 나를 매료시켰습니다.

Joe와 레슨을 시작한 첫 첼로와 함께.

아래 사진은 Joe가 93세의 나이로 세상을 떠나기 몇 주 전에 그를 방문했을 때 찍은 것입니다.

내 경력:  뉴어크를 떠난 후 저는 전적으로 새로운 악기 제작을 전문으로 하기로 선택했고 운 좋게도 전 세계에 제 악기를 팔았습니다. (미국, 캐나다, 영국, 독일, 대만, 한국, 칠레, 일본, 뉴질랜드, 싱가포르, 나미비아, 남아프리카)

내 모델:  통찰력이 발전함에 따라 미세한 세부 사항을 계속 변경합니다. 이것은 모두 색조 특성을 염두에 두고 수행됩니다. 나는 아치형 높이, 두께, 무게 등 내가 만든 모든 악기에 대한 자세한 기록을 보관합니다. 그래서 지난 몇 년 동안 되돌아보면 15년 전에 만든 바이올린의 낮은 음역이 마음에 들고 비슷한 바이올린과 비교할 수 있습니다. 5년 전에 만든 품질, 해당 측정값이 있는지 확인하고 내 현재 기기에 상관 관계를 적용합니다. 이것은 모든 악기를 만드는 동일한 "시스템"을 유지했기 때문에 가능했습니다.

최종 마감을 위해 밀도와 색조 특성을 고려하여 각 목재에 대해 특별히 수정합니다.  

광택:  바니시: 정규 워크샵 시간에서 많은 시간을 쉬었습니다.  내 연구를 계속하기 위해 Cremonese 악기에 가까워지는 것은 17 세기 재료를 사용해야만 가능하다는 것을 깨달았습니다.

이것은 저를 놀라운 모험으로 이끌었습니다. 원시 증류 공장 건설, 전통 인디언 옐로우 만들기(망고 잎을 먹인 소에서 소변 수집), "웰드"에 대해 Kirstenbosh Botanical Gardens에 연락하고  이 식물을 찾아 산으로 가고, 밤에는 고속도로에서 알로에 잎을 따기 위해 들릅니다. 

 

이 모든 연구 끝에 저는 이제 완전히 천연 천연 재료로 만든 바니시를 사용하고 있습니다. 실제 바니시는 소량의 매스틱과 가문비나무 수지, 태양 농축 호두유로 만든 바니시를 직접 요리합니다.  색상을 위해, 저는 최신 기기에서 유리 슬래브의 바니시로 모두 손으로 갈고 있는 여러 가지 코키닐 및 백단향 호수를 선호합니다.  

 

내 바니시는 부드러운 '밀랍' 외관을 가지고 있으며 아름다운 질감을 가지고 있습니다.

나의 웹 사이트:브라이언 리수스 바이올린

  

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