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Bem-vindo à minha oficina

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Minha história

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Comecei minha formação em 1976 na Newark School of Violin Making na Inglaterra. Foi uma experiência maravilhosa onde a semente da investigação foi plantada. Estar na mesma classe que algumas das principais autoridades de hoje em instrumentos de corda (Roger Hargrave, John Dilworth, Julie Reed Yeboah, Joseph Thrift, Malcolm Siddall e Anne Houssay) a atmosfera era de intensa paixão pelas maravilhas da fabricação de violinos.

Meu interesse e paixão por instrumentos de cordas foi iniciado por meu padrinho Joe Sack. Conforme descrito no audiolivro que escrevi; A luz da manhã - nunca passa por nós, Clique aqui ouvir. (Capítulo 7 - Assonância de madeira)

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Joe era um excelente violoncelista e crítico musical do conhecido Rand Daily Mail.

Ele costumava organizar reuniões de música de câmara em sua casa e eu, com cinco anos de idade, ia a essas noites de pijama para ouvir os maravilhosos solistas visitantes que vieram para a África do Sul na década de 1960.

Ele conhecia muito bem os instrumentos antigos (possuía um violoncelo David Tecchler) e me encantou com sua forma de tocar, compartilhando suas percepções quanto às diferentes características tonais de cada violoncelo que tocava.

Com meu primeiro violoncelo tendo começado as aulas com Joe.

A foto abaixo foi tirada em uma visita a Joe algumas semanas antes de ele falecer aos 93 anos.

Minha carreira:  Depois de deixar Newark, escolhi me especializar inteiramente na fabricação de novos instrumentos e tive a sorte de vender meus instrumentos em todo o mundo. (EUA, Canadá, Inglaterra, Alemanha, Taiwan, Coréia do Sul, Chile, Japão, Nova Zelândia, Cingapura, Namíbia e África do Sul.)

Meu modelo:  Continuo mudando os detalhes mais sutis à medida que meu insight avança. Tudo isso é feito com qualidades tonais em mente. Eu mantenho registros detalhados de todos os instrumentos que fiz: alturas de arco, espessura, pesos, etc. Então, ao olhar para trás ao longo dos anos, posso gostar do registro mais baixo de um violino feito 15 anos atrás e compará-lo com um de semelhante qualidades feitas há 5 anos, para ver se há alguma medição correspondente e aplicar a correlação ao meu instrumento atual. Tudo isso foi possível porque mantive o mesmo "sistema" para fabricar todos os meus instrumentos.

Para o acabamento final faço modificações específicas para cada peça de madeira, levando em consideração a densidade e as características tonais.  

Verniz:  Verniz: tirei muitas horas de folga do meu horário regular de oficina  para aprofundar a minha investigação, percebendo que só é possível aproximar-se dos instrumentos cremoneses com materiais do século XVII.

Isso me levou a uma aventura maravilhosa: construir uma fábrica de destilação primitiva, fazer o tradicional amarelo indiano (coleta de urina de vacas alimentadas com folhas de manga), entrar em contato com o Jardim Botânico de Kirstenbosh sobre "Weld" e  indo para as montanhas em busca desta planta, parando na estrada à noite para colher uma folha de babosa. 

 

Depois de toda essa pesquisa, agora estou usando um verniz feito inteiramente de materiais naturais autênticos. Para o verniz real, eu mesmo cozinho, feito de óleo de nogueira engrossado pelo sol, resina de abeto com pequenas quantidades de mástique.  Para a cor, eu prefiro em meus instrumentos mais recentes, vários lagos diferentes de cocheneal e sândalo, todos moídos à mão no verniz em uma placa de vidro.  

 

Meu verniz tem uma aparência suave de 'cera' e uma textura adorável.

Meu website:Brian Lisus Violinos

  

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