Bienvenido a mi taller
Hola desde Ojai, California, les doy la bienvenida a mi taller, aunque solo sea virtualmente. AbrĆ mi taller de fabricaciĆ³n de violines en 1980 despuĆ©s de graduarme de la Newark School of Violin Making en Inglaterra. Desde entonces ha sido un viaje maravilloso, absorbido por esta nave del viejo mundo.
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EmpecĆ© a dar clases de violĆn hace treinta y nueve aƱos hace aƱos y he tenido estudiantes de muchos Ć”mbitos de la vida; guitarreros profesionales, joyeros y carpinteros.
Otros que nunca han hecho nada con sus manos; maestros de escuela, un abogado, doctores, una bailarina de danza del vientre, pastores, un hipnoterapeuta, ingenieros, contadores, arquitectos, un director de escuela, un bibliotecario, un logopeda, mĆŗsicos, un consultor de marketing, un niƱo de trece aƱos, miembros de la Marina, empresaneurs por nombrar algunos.
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Esto me ha dado una muy buena base sobre cĆ³mo servir mejor a estos estudiantes, trabajando dentro de su visiĆ³n y capacidades Ćŗnicas.
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He diseƱado este curso especĆficamente para satisfacer esa necesidad, por lo que este curso no es para enseƱar a uno a convertirse en un fabricante de violines profesional como tal, aunque varios estudiantes han hecho otros violines despuĆ©s de completar el primero. Sino mĆ”s bien para dar a aquellos que simplemente desean hacer un violĆn Ćŗnico, la satisfacciĆ³n y la experiencia de crear algo con sus propias manos.
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Ya sea un violĆn para un hijo, un nieto o para usted mismo, y al final del curso obtenga un violĆn con un sonido excelente que serĆa difĆcil de reemplazar por una inversiĆ³n financiera similar. Sin mencionar el valor intrĆnseco de crear una reliquia familiar. (Mi historia - ver mĆ”s abajo)
Mi historia
ComencĆ© mi formaciĆ³n en 1976 en la Newark School of Violin Making en Inglaterra. Fue una experiencia maravillosa donde se plantĆ³ la semilla de la indagaciĆ³n. Estar en la misma clase que algunas de las principales autoridades actuales en instrumentos de cuerda (Roger Hargrave, John Dilworth, Julie Reed Yeboah, Joseph Thrift, Malcolm Siddall y Anne Houssay) el ambiente era de intensa pasiĆ³n por las maravillas de la fabricaciĆ³n de violines.
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Mi interĆ©s y pasiĆ³n por los instrumentos de cuerda fue iniciado por mi padrino Joe Sack. Como se describe en el audiolibro que escribĆ; La luz de la maƱana - nunca nos pasa de largo, haga clic aquĆ escuchar. (CapĆtulo 7 - Asonancia de madera)
Joe fue un excelente violonchelista y crĆtico musical del conocido Rand Daily Mail.
SolĆa organizar reuniones de mĆŗsica de cĆ”mara en su casa y yo, cuando tenĆa cinco aƱos, asistĆa a esas veladas en pijama para escuchar a los maravillosos solistas invitados que llegaban a SudĆ”frica en la dĆ©cada de 1960.
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Estaba muy bien informado sobre instrumentos antiguos finos (poseĆa un violonchelo de David Tecchler) y me cautivĆ³ con su forma de tocar, compartiendo sus ideas sobre las diferentes caracterĆsticas tonales de cada violonchelo en el que tocaba.
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Con mi primer violonchelo habiendo comenzado lecciones con Joe.
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La foto de abajo fue tomada durante una visita a Joe un par de semanas antes de que falleciera a los 93 aƱos.
Mi carrera: DespuĆ©s de dejar Newark, elegĆ especializarme por completo en la fabricaciĆ³n de nuevos instrumentos y tuve la suerte de haber vendido mis instrumentos en todo el mundo. (EE. UU., CanadĆ”, Inglaterra, Alemania, TaiwĆ”n, Corea del Sur, Chile, JapĆ³n, Nueva Zelanda, Singapur, Namibia y SudĆ”frica).
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Mi modelo: Sigo cambiando los detalles mĆ”s finos a medida que avanza mi percepciĆ³n. Todo esto se hace teniendo en cuenta las cualidades tonales. Mantengo registros detallados de todos los instrumentos que he hecho: alturas de arco, grosor, pesos, etc. AsĆ que, al mirar hacia atrĆ”s a lo largo de los aƱos, podrĆa gustarme el registro inferior de un violĆn fabricado hace 15 aƱos y compararlo con uno similar. calidades hechas hace 5 aƱos, para ver si hay alguna medida correspondiente y aplicar la correlaciĆ³n a mi instrumento actual. Todo esto ha sido posible porque he mantenido el mismo "sistema" para hacer todos mis instrumentos.
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Para el acabado final realizo modificaciones especĆficas para cada pieza de madera, teniendo en cuenta la densidad y caracterĆsticas tonales.
Barniz: Barniz: Me he tomado muchas horas libres de mi tiempo habitual en el taller para continuar con mi investigaciĆ³n, al darme cuenta de que acercarme a los instrumentos cremoneses sĆ³lo es posible utilizando materiales del siglo XVII.
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Esto me llevĆ³ a una maravillosa aventura: construir una primitiva planta de destilaciĆ³n, hacer el tradicional amarillo indio (recolectar orina de vacas alimentadas con hojas de mango), contactar con el JardĆn BotĆ”nico Kirstenbosh sobre "Weld" y adentrarme en las montaƱas en busca de esta planta, deteniĆ©ndome en la carretera por la noche para recoger una hoja de aloe.
DespuĆ©s de toda esta investigaciĆ³n, ahora estoy utilizando un barniz elaborado Ćntegramente con materiales naturales autĆ©nticos. Para el barniz en sĆ, lo cocino yo mismo, que estĆ” hecho con aceite de nuez espesado por el sol, resina de abeto y pequeƱas cantidades de masilla. Para el color, prefiero en mis Ćŗltimos instrumentos varias lacas diferentes de cocheneal y sĆ”ndalo, todas molidas a mano en el barniz sobre una losa de vidrio.
Mi barniz tiene un aspecto 'céreo' suave y tiene una textura encantadora.
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Mi sitio web:Brian Lisus violines